成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹凸起伏形象（xiàng）的一種雕塑，是介於圓雕和繪畫之間（jiān）的藝術表現形式（shì）。浮雕（diāo）的空間構造可以是三維的立體（tǐ）形態，也可以兼備某種平麵形態；既可以依附於某種載（zǎi）體，又可相對獨立地存在。

一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對（duì）圓雕的突出特征是經形（xíng）體壓縮處理後的（de）二維或平麵特性。浮雕與圓雕的不（bú）同之處，在於（yú）它相對的平麵性與立體性。它（tā）的空間形態是介於繪畫所具有的二維虛（xū）擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間（jiān）的所謂壓縮空間。

壓縮空間限定了浮雕空（kōng）間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪（huì）畫及透（tòu）視學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按（àn）照繪畫原則來處理空間和形體關係。但是，在（zài）反映審美意象這一中（zhōng）心追求上，浮雕（diāo）和圓雕是完全一（yī）致，不同的手法形式所顯示（shì）的隻是某（mǒu）種外表特征。作為（wéi）雕塑藝術的種類之一，浮（fú）雕首先表現出雕塑藝術的一（yī）般（bān）特征（zhēng），即它的審美效果不但（dàn）訴諸視覺（jiào）而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題（tí）材和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表現的（de）內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境（jìng）、敘事（shì）情節的連（lián）續與轉折（shé）、不同時空視角的自（zì）由切換、複雜多樣事物的穿插和重疊等。平麵上（shàng）的雕鑿與塑造，使浮（fú）雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，使成都EPS浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤（yóu）其是圓雕，具有更強的敘（xù）事性同（tóng）時也不失一般雕塑的表現性。

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