成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻（kè）出凹凸起伏形象（xiàng）的一種（zhǒng）雕塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平麵形態（tài）；既可以依附於某種載（zǎi）體，又可相對獨立地存在（zài）。

一般地說來，為適合特定視點的觀賞（shǎng）需（xū）要或裝飾需要，浮雕相對圓雕（diāo）的突出特征是經形體壓縮處理後的二維或平麵特（tè）性。浮雕與圓雕的不同之處（chù），在於（yú）它相對的平麵性與立體性。它的空（kōng）間（jiān）形態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所（suǒ）具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。

壓（yā）縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的依托（tuō）下，圓（yuán）雕的實體感減（jiǎn）弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與（yǔ）錯覺來達到（dào）表現目的。與圓雕相比（bǐ），浮雕多（duō）按（àn）照繪畫原則來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象這一中心追求（qiú）上，浮雕和圓雕是完全一（yī）致，不同的手法形式所顯示的隻是某（mǒu）種外表特征。作為雕塑藝術的種類（lèi）之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而（ér）且（qiě）涉及觸覺。與此同時，它又能（néng）很（hěn）好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表（biǎo）現的內容和對象，譬如事件和人物（wù）的背景與（yǔ）環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、複雜多樣事物的穿插和重疊等。平麵上的雕鑿與塑造，使浮雕可以（yǐ）綜合（hé）雕塑（sù）與繪畫的技術優勢，使成都（dōu）EPS浮雕的塑造語言比之（zhī）其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘（xù）事性同時也不失一般雕塑的表現性。

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