成都（dōu）EPS浮雕，是（shì）在平麵上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介於圓雕和繪（huì）畫之間的藝術表（biǎo）現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也（yě）可以兼備某（mǒu）種平麵（miàn）形（xíng）態；既可以依附於某種載體，又（yòu）可相對獨（dú）立地存在。

一般地說來，為適合特定視（shì）點的觀賞需要或裝（zhuāng）飾需要，浮雕相對圓雕的突出特（tè）征是經形體壓縮處理後的二維或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之處，在於它（tā）相對的平麵性（xìng）與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有的二維虛擬（nǐ）空（kōng）間與圓雕所具有的三維實（shí）體空間之間的所（suǒ）謂壓縮空間。

壓縮空間限（xiàn）定了浮雕空間的（de）自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納（nà）和利用繪（huì）畫及透（tòu）視學中的（de）虛擬與錯覺來達（dá）到表現目的。與圓雕相比，浮雕多（duō）按照繪畫（huà）原則來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的隻是某種外表特（tè）征。作為雕塑藝術的種類之（zhī）一，浮雕首先表（biǎo）現（xiàn）出雕塑藝術的一般特（tè）征，即它的（de）審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺（jiào）。與此同（tóng）時，它又能很好地發揮（huī）繪畫藝術在構圖、題材和空間（jiān）處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象（xiàng），譬如事件和人物（wù）的背景與環境、敘事情（qíng）節的（de）連續與轉折、不同時空視角的自由（yóu）切換、複雜（zá）多（duō）樣事（shì）物的（de）穿（chuān）插和重疊等。平麵上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與（yǔ）繪畫的技（jì）術優勢，使成都EPS浮雕的塑造語言比之其（qí）它雕塑尤其是（shì）圓雕，具（jù）有（yǒu）更強的敘事性同時也不失一（yī）般雕塑的表（biǎo）現性。

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