下麵小（xiǎo）編給大家介紹（shào）下成都EPS浮雕的表現（xiàn）手法有哪些：

浮雕壓縮

即對一個固體空間假設有三條軸；X軸、Y軸（zhóu）和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸（zhóu）是水（shuǐ）平軸，Z軸是縱深軸。在做浮雕時，保持X軸與Y軸不變，而壓（yā）縮Z軸並將以上的全部壓縮在一個平麵上就可（kě）以了。如何在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你較遠的一點塗上一層積土，再在較近的點上塗上三層分的積土（tǔ），如果你是做的近乎於圓雕浮雕也是如此，隻是不要忘了隨時縮（suō）小Z軸的比例。

利用錯覺

這種方法往往是用（yòng）在多層（céng）次，複雜一些的構圖中，往往（wǎng）是高、中、低浮雕的表現方式同時並用。較常見（jiàn）的是前景人物采用塗浮雕法，隨著物景的推移，越（yuè）來越平，直至背景隻需稍稍刻（kè）畫（huà）上去就可以了.在這裏表現方式的界定標誌是需要明確的。A、高浮雕即可能來對象（xiàng）背後麵（miàn）的（de）感（gǎn）受。B、中（zhōng）浮雕要壓縮（suō）至Z軸的二（èr）分之一。C、淺浮雕一般（bān）可能就要壓縮至十分（fèn）之一了。利用厚度（dù）的差異，就是利（lì）用人視覺上的錯覺必要（yào）時（shí）可以把後麵的物體推到前麵來，甚（shèn）至處於一（yī）個平麵上。

外輪廓起位

指的是外輪廓（kuò）與背景交界處前後輪廓和背景垂直高度的部位叫做（zuò）起位，在觀察學習別人的浮雕（diāo）作品時，要特別留意，留意這（zhè）些連接處是如何處（chù）理浮雕的一側去（qù）觀察藝術家對微小的變（biàn）化之處是（shì）如（rú）何處理的，是如何使遠處的那隻眼睛剛為從眉筆下麵露出來的。這個（gè）起位技術是浮雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉（lā）開距離，使浮（fú）雕（diāo）有了立體感，並表現出多層（céng）次。

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