下麵小（xiǎo）編給大家介紹下成都EPS浮雕的表現手法有哪（nǎ）些（xiē）：

浮雕（diāo）壓（yā）縮

即對一個固體空間假設有三條軸；X軸、Y軸和Z軸，其中X軸為垂直軸，Y軸是水平軸，Z軸是縱深軸。在做浮雕時（shí），保持X軸與Y軸不變，而壓縮Z軸並將以上的全部壓縮在一（yī）個平麵（miàn）上就可以了。如何（hé）在保持X、Y、軸不變的情況下，先仔細把稿起好，再在離你較遠的一點（diǎn）塗上（shàng）一層（céng）積土，再在（zài）較近的點上塗上三層分的（de）積土，如果你是做的近乎於圓（yuán）雕浮雕也是如此（cǐ），隻是不（bú）要忘了（le）隨時縮小Z軸的比例。

利用錯覺

這種方（fāng）法往往是用在多層（céng）次，複雜一些的構圖中，往往是（shì）高、中（zhōng）、低浮雕的（de）表現方式同時並用（yòng）。較常見（jiàn）的是前景人物采用塗浮雕法，隨著物景的推移，越（yuè）來越平，直至背景隻需稍稍刻（kè）畫上去就可以了.在這裏表現方式的界定標誌（zhì）是需要明確（què）的。A、高浮雕即可能來對象背後麵的感受。B、中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。C、淺浮雕一般可（kě）能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把後麵的物體推到前麵來，甚至處於一個平麵上。

外輪廓起位

指的（de）是外（wài）輪廓與背景（jǐng）交界處前後輪廓和（hé）背景（jǐng）垂直高度的部位叫（jiào）做起位，在觀察學習（xí）別人的浮（fú）雕作品時，要特別留意，留意這些連接處是如何處理浮雕的一側去觀察藝術家對微小的變化（huà）之處是如何處理的，是如何使遠處（chù）的那隻眼睛剛為從眉（méi）筆下麵露出來的。這個起位技術（shù）是浮（fú）雕中非常重要的，它可以把主體與背景拉（lā）開距離，使浮雕有了立體（tǐ）感，並表現出多層次。

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