成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹凸起伏形象的（de）一種雕塑，是介（jiè）於圓雕和繪畫（huà）之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的（de）立體形態，也可以兼備某種平麵形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立地存在（zài）。

一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要（yào）或裝飾需要（yào），浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處理後的二維或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之處，在於它相對的平麵（miàn）性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有（yǒu）的二（èr）維（wéi）虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空（kōng）間。

壓縮空間限定了浮雕空間的自（zì）由發展，在平麵背（bèi）景的（de）依托下，圓雕的實體感減弱了，而（ér）更多地采（cǎi）納和（hé）利用繪畫及透視學中的虛擬與錯（cuò）覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空（kōng）間和形體關係。但是，在反映審美意（yì）象（xiàng）這一中心（xīn）追求上，浮雕和（hé）圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯（xiǎn）示的（de）隻是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現（xiàn）出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但（dàn）訴（sù）諸視覺（jiào）而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空（kōng）間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表（biǎo）現的內容和對象，譬（pì）如事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、複雜多樣事物（wù）的穿插和重疊等（děng）。平麵上的（de）雕鑿與塑造，使（shǐ）浮雕可（kě）以綜合雕塑與繪畫的技術優（yōu）勢，使成都EPS浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕（diāo），具有更強的（de）敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。

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