成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹凸起伏形象（xiàng）的一種雕塑，是（shì）介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形（xíng）態，也（yě）可（kě）以兼（jiān）備某種平麵形態；既可以依附於某（mǒu）種載體，又（yòu）可相對獨立地存在。

一（yī）般（bān）地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需（xū）要，浮雕相對圓雕的突出特征是經形體壓縮處（chù）理後的二維（wéi）或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之處，在於它（tā）相對的平麵性與立體性（xìng）。它的空間形態是（shì）介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。

壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的（de）實體感減（jiǎn）弱了，而更多地采納和利用繪畫及透視學中的虛擬與（yǔ）錯覺來（lái）達（dá）到表現（xiàn）目的。與圓雕相比，浮雕（diāo）多按（àn）照繪畫原則來處理空間（jiān）和形體（tǐ）關係（xì）。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同（tóng）的（de）手法形式所顯示的（de）隻是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一（yī），浮雕（diāo）首先表現出雕塑藝（yì）術的一般特征，即它（tā）的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很（hěn）好（hǎo）地發（fā）揮繪畫藝術在構圖、題材和空（kōng）間處理等方麵的優勢，表現（xiàn）圓雕所不能表現的內容和對象，譬（pì）如事件和人物的背（bèi）景與環境（jìng）、敘事（shì）情節的連續與轉折（shé）、不同時空（kōng）視角的自由（yóu）切換、複雜多樣事物的穿插和重疊等。平麵上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫（huà）的技術優勢，使（shǐ）成都EPS浮雕的塑造語言比之（zhī）其它（tā）雕塑尤其（qí）是（shì）圓雕，具有更（gèng）強（qiáng）的敘事性同時也不失一般（bān）雕（diāo）塑的表現性。

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