成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹（āo）凸起伏形象的一（yī）種雕塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝（yì）術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也（yě）可以兼備某種平麵形態；既可以依附於某種載體，又可相（xiàng）對獨立地存在。

一般地說來（lái），為適合特定視點的觀賞需（xū）要或裝飾需要（yào），浮雕相對圓雕的突出特征是經形（xíng）體壓縮處理後的二維或平麵特（tè）性（xìng）。浮雕與圓雕的不同之處（chù），在（zài）於它相對的平麵性與（yǔ）立（lì）體性。它的空間形態是（shì）介於繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空（kōng）間之間的所（suǒ）謂壓縮空間。

壓縮空間（jiān）限定了浮雕空間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪（huì）畫及透視學中的虛擬與錯覺（jiào）來（lái）達到表現目的。與圓（yuán）雕相比（bǐ），浮雕多按照繪畫原則（zé）來處理空間和形體關（guān）係。但是，在反映審美（měi）意象這一（yī）中（zhōng）心追（zhuī）求上，浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的隻是某種（zhǒng）外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般（bān）特征，即它的審美效果不但訴諸（zhū）視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能（néng）很好地發揮繪畫藝（yì）術在構圖、題材（cái）和空間處理等方麵的優勢，表現圓雕所不能表（biǎo）現的內（nèi）容和對（duì）象（xiàng），譬如事件和人（rén）物的背景與環境、敘事情節的連續與轉（zhuǎn）折、不同時空視角的自由切換、複雜多樣事物的穿插和重疊等。平（píng）麵上的雕（diāo）鑿與（yǔ）塑造，使浮雕可以綜合雕塑與（yǔ）繪畫的技術優勢，使（shǐ）成都EPS浮雕（diāo）的塑造語言比之其它（tā）雕塑尤（yóu）其是圓雕（diāo），具（jù）有更（gèng）強（qiáng）的（de）敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。

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