成都EPS浮雕，是在平麵上雕（diāo）刻出凹凸起伏形象的一種雕（diāo）塑，是介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空（kōng）間構造可以是三維的立體（tǐ）形態，也可以兼（jiān）備某種平麵形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立（lì）地存在。

一般地說來，為適合特定視（shì）點（diǎn）的（de）觀賞需要或裝飾（shì）需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經形（xíng）體壓縮（suō）處理後的二維或平麵特性。浮雕與圓雕的不同之（zhī）處，在於它相對的平麵性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有的二維虛擬空間與（yǔ）圓雕所具有的三維實體空間之間的（de）所謂（wèi）壓縮空間。

壓縮空間限定了浮（fú）雕（diāo）空間的自（zì）由發展，在平麵（miàn）背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多（duō）地采納和（hé）利用（yòng）繪（huì）畫及透視學中的虛擬與錯覺來（lái）達到（dào）表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和（hé）圓雕是完全一致，不同（tóng）的手法形式所顯示的隻（zhī）是某種外表特征。作為雕塑藝（yì）術的種類之一，浮雕首（shǒu）先表現出雕塑藝術的一般特征（zhēng），即它的審（shěn）美效果不但訴諸（zhū）視覺而且涉及觸覺。與此同時，它（tā）又能很好地發揮繪畫（huà）藝術在構（gòu）圖、題材和空（kōng）間處理等方麵的優勢，表（biǎo）現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如（rú）事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續（xù）與轉折、不同時空視角的自由切換（huàn）、複雜多樣事物的穿插和重（chóng）疊等。平麵上的雕鑿與塑造，使浮雕可（kě）以綜合雕塑與繪畫的技術（shù）優勢，使成都EPS浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓（yuán）雕，具有更強的敘（xù）事性同時也不失一般雕塑的表現性。

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