成都EPS浮雕，是在平麵上雕刻出凹凸起伏（fú）形象的一種雕塑，是（shì）介於圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。浮雕的空間構造可以是三維的立體形態（tài），也可以兼備（bèi）某種平麵形態；既可以依附於某種載體，又可相對獨立地存在。

一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或（huò）裝（zhuāng）飾需要，浮雕相對（duì）圓雕的突出特征是經（jīng）形體壓縮處理後的二維或（huò）平麵特性。浮雕與圓雕的不同之處（chù），在於它相對的平麵（miàn）性與立體性。它的空間形態是介於繪畫所具有（yǒu）的二維虛擬空間與圓（yuán）雕所具有的三（sān）維實體（tǐ）空間之間的所謂壓（yā）縮空間。

壓縮空間限定了浮雕（diāo）空間的自由發展，在平麵背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多（duō）地采納和利用繪畫及（jí）透視學中（zhōng）的（de）虛擬與（yǔ）錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫（huà）原則來處理空間和形體關係。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是（shì）完全（quán）一致，不同的手（shǒu）法形式所顯示的隻是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一（yī），浮雕首先表現出雕塑（sù）藝術的一般特征，即它的審美（měi）效果不但（dàn）訴諸視覺而且涉及觸覺（jiào）。與此同時，它又能很好地發揮（huī）繪畫（huà）藝術在構圖、題材和空（kōng）間處理等方麵的優勢，表現（xiàn）圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事情節的（de）連續與轉折、不同時空視角的自由切（qiē）換、複雜多樣（yàng）事物的穿插和重疊等。平麵上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕（diāo）塑與（yǔ）繪畫的技（jì）術優勢，使成都EPS浮雕的塑造語言（yán）比之其它雕塑尤（yóu）其是圓雕，具有更強（qiáng）的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。

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